Ophélie Gaillard, Pulcinella Orchestra
AP118 - 1CD - 82' - 30 mars 2016
Après le succès du premier volume (Diapason d’or de l’année 2014), Ophélie Gaillard et Pulcinella Orchestra nous proposent un nouveau portrait du fils le plus doué et le plus surprenant de Jean-Sébastien Bach, Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788). Tenu en haute admiration en son propre siècle par Haydn, Gluck et Mozart, il nous apparaît de nos jours comme un génie totalement original. Carl Philipp Emanuel Bach affirme sa vision de la musique qui se veut l’expression de sentiments personnels.
Il n’hésite pas pour cela à révolutionner les principes établis sur la forme, l’harmonie, le rythme, par des changements brusques de tonalité, des carrures impaires, des contrastes vigoureux et inattendus, propices à émouvoir le public de manière directe.
La Sinfonia en ut majeur traduit de multiples affects passant d’une incoercible souffrance dans l’Adagio à la détente joyeuse et insouciance de l’Allegretto final, empreint d’une grâce presque mozartienne. Le Concerto pour violoncelle en si bémol se situe sous l’influence de l’âge baroque finissant, de Vivaldi en particulier. La Sinfonia en mi mineur, surnomée «fandango», datant de l’époque berlinoise est pour beaucoup l’une de ses plus belles symphonies. La Sonate pour violoncelle piccolo et clavier, particulièrement virtuose, met en valeur les deux solistes de cet enregistrement : Ophélie Gaillard et Francesco Corti, dont on découvre un peu plus la fougue dans le Concerto pour clavecin en ré mineur.
Après le succès du premier volume (Diapason d’or de l’année 2014), Ophélie Gaillard et Pulcinella Orchestra nous proposent un nouveau portrait du fils le plus doué et le plus surprenant de Jean-Sébastien Bach, Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788). Tenu en haute admiration en son propre siècle par Haydn, Gluck et Mozart, il nous apparaît de nos jours comme un génie totalement original. Carl Philipp Emanuel Bach affirme sa vision de la musique qui se veut l’expression de sentiments personnels.
Il n’hésite pas pour cela à révolutionner les principes établis sur la forme, l’harmonie, le rythme, par des changements brusques de tonalité, des carrures impaires, des contrastes vigoureux et inattendus, propices à émouvoir le public de manière directe.
La Sinfonia en ut majeur traduit de multiples affects passant d’une incoercible souffrance dans l’Adagio à la détente joyeuse et insouciance de l’Allegretto final, empreint d’une grâce presque mozartienne. Le Concerto pour violoncelle en si bémol se situe sous l’influence de l’âge baroque finissant, de Vivaldi en particulier. La Sinfonia en mi mineur, surnomée «fandango», datant de l’époque berlinoise est pour beaucoup l’une de ses plus belles symphonies. La Sonate pour violoncelle piccolo et clavier, particulièrement virtuose, met en valeur les deux solistes de cet enregistrement : Ophélie Gaillard et Francesco Corti, dont on découvre un peu plus la fougue dans le Concerto pour clavecin en ré mineur.
CARL PHILIPP EMANUEL BACH
Sinfonia No. 3 in C major Wq. 182/3 (H. 659)
1. Allegro assai
2. Adagio
3. Allegretto
Cello Concerto No. 2 in B-flat major Wq. 171 (H. 436)
4. Allegro
5. Adagio
6. Allegro assai
Sinfonia in E minor Wq. 178 (H. 653)
7. Allegro assai
8. Andante moderato
9. Allegro
Piccolo Cello Sonata in D major Wq. 137 (H. 559)
10. Adagio, ma non tanto
11. Allegro di molto
12. Arioso
Harpsichord Concerto in D minor Wq. 17 (H. 420)
13. Allegro
14. Un poco adagio
15. Allegro
